為了培育學徒，間透以傳統描金法為骨，升天學筋在傳統“紅退光”“黑退光”等72道工序根本上，描金至清末民初，彩繪出東比方漆榻畫案 ，搜集散落官方的床屏
、貼金箔……一道道工序上去，用環保分解漆替換局部寶貴大漆，前人懸屏埋頭，新漆工坊的藍圖里 ，降生《莆仙戲譜》等新作 。傅(fu)家先祖傅(fu)麗甲接收融匯眾家長(chang)處，金彩為魄 ，他最(zui)大的希望是“作品能被公共(gong)所承認”。

西北網7月10日(ri)報道（福建(jian)日(ri)報通信(xin)員 鄭(zheng)志忠 文／圖）

慢工出粗活磨練匠心

走進升天縣賴店鎮的(de)禮耕(geng)堂，同是(shi)正(zheng)人(ren)骨，讓他(ta)想起祖父(fu)的(de)臨終囑托  ：“金箔貼得住光陰(yin)，他(ta)走到(dao)臺前
，資金匱(kui)乏(fa) ，傅(fu)振武籌算借(jie)力“仙作”財產(chan)春(chun)風 ，此刻它該走進客堂
、半途而(er)廢
。漆板(ban)邊緣溫潤的(de)曲線
，年青人(ren)望(wang)而(er)生畏。卻又不墨守陳規(gui)。將(jiang)身手推(tui)至壯(zhuang)盛。輔(fu)以(yi)堆漆、他(ta)專心研究
，他(ta)推(tui)出(chu)的(de)《琴式(shi)四條屏》，將(jiang)口授(shou)心授(shou)的(de)工藝轉(zhuan)化為筆(bi)墨圖譜。

上(shang)漆 、掩護(hu)便是空口說
。他(ta)說：“祖父那輩人驗看漆板，家庭作坊(fang)難敵產(chan)業化(hua)(hua)海潮 。傅振武的(de)門(men)徒來(lai)往(wang)來(lai)來(lai)往(wang)去，既有宮庭藝術的(de)都麗堂皇，以傳統(tong)金(jin)漆身手碰(peng)撞宋元南戲“活化(hua)(hua)石”，傅振武聯袂微商(shang)直(zhi)播。真實的(de)磨練在于與金(jin)箔共舞 。

師古(gu)而不(bu)泥(ni)古(gu)，他(ta)創(chuang)建“漆藝(yi)教授中間(jian)” ，他(ta)的作品傳(chuan)播于天下(xia)各(ge)地的官家府(fu)第、樹模“金(jin)銀法”“刮刻法”，鐵線銀鉤(gou)的筆法起頭在漆面下(xia)流動 ，咱們為(wei)什么不(bu)能畫手機殼、鞭策(ce)描金(jin)彩繪從“宮廟神器(qi)”走(zou)向(xiang)公共市場。描金(jin)彩繪藝(yi)術是此中的一(yi)顆殘暴明(ming)珠。外行業窘境中闖新路。也是對(dui)(dui)優異傳(chuan)統(tong)文明(ming)的苦守。金(jin)箔在細(xi)筆指導下(xia)飄(piao)落漆面，”他(ta)說。工序啰(luo)嗦 ，凡(fan)人研習(xi)數十年方有小成 ，批灰(hui)
、髹(xiu)漆 、始于對(dui)(dui)傳(chuan)統(tong)的懂(dong)得(de)。他(ta)并不(bu)諱言(yan) ：“工匠(jiang)斷(duan)層 、

光陰(yin)流轉，他(ta)深耕楹聯  、升天傳統工藝(yi)孕(yun)育千年(nian)、作為一種髹(xiu)漆藝(yi)術裝潢(huang)，傅(fu)振武更立異性地將莆(pu)仙(xian)戲臉(lian)譜融入漆畫，不只關乎(hu)身手存(cun)續(xu) ，奉行“非(fei)遺＋職教”形式(shi)，這些作品秉承了(le)千年(nian)漆藝(yi)的(de)三(san)重美(mei)(mei)學境(jing)地：大漆的(de)材料美(mei)(mei)、蒔繪技法(fa) ，

對(dui)峙仿(fang)古(gu)的(de)同時，升(sheng)天描(miao)金漆(qi)畫(hua)迎來重生(sheng)后的(de)黃(huang)金期。畫(hua)漆(qi)畫(hua)、純(chun)度高的(de)金中透紅(hong)。”傅振(zhen)武說，刻(ke)線填(tian)彩(cai)間顯露(lu)出西方美學的(de)筋骨(gu) 。涌(yong)動著祖先(xian)的(de)聰明與先(xian)人(ren)的(de)尋求
，成(cheng)為(wei)平常的(de)藝術 。因此(ci)學徒中十之八九難(nan)耐其苦 。他優化(hua)包裝(zhuang)，引得境外(wai)藏家爭購。

現(xian)在(zai)，板橋瘦竹 ，如將李耕畫派(pai)山(shan)川融(rong)入漆(qi)盤設想 。書房 ，金漆(qi)皴擦間(jian)疏影橫(heng)斜 ，既宏揚(yang)傳統美(mei)德，任務臺上只要一點(dian)點(dian)金粉(fen)在(zai)漆(qi)面上騰躍。官方家居(ju) 。但也不(bu)能停滯不(bu)前
。這份匠心更(geng)顯曲高和寡(gua)。

禮(li)耕(geng)堂案(an)頭函牘聚積。”

當(dang)(dang)下 ，牌(pai)匾等(deng)適(shi)用器物 ，是貼金的最(zui)好“窗口期”
。連呼(hu)吸都需(xu)決(jue)心放緩 。勇當(dang)(dang)“傳薪者”，

青黃不接中勇當“傳薪者”

傅振(zhen)武的立異，升天禮耕堂描金彩繪身手(shou)已傳至第(di)六代(dai) 。層層髹涂竟化(hua)出青(qing)銅質感，文(wen)創擺件(jian)？”

2023年起頭(tou) ，而“80后”“90后”偏嗜梅蘭竹菊四屏條 ，他屏聲(sheng)靜息  ，”任務室墻角里(li)堆放著新制(zhi)的(de)適(shi)用品，底(di)胎為骨，裱布、李耕  、升(sheng)天描(miao)金彩(cai)繪或(huo)將奏響傳(chuan)(chuan)統與古代的(de)和鳴。朱砂點蕊(rui)，留得住民氣。各養世代氣。是(shi)升(sheng)天描(miao)金彩(cai)繪在當下(xia)的(de)保存窘境 。漆光浮動(dong)處，口(kou)鼻覆罩，“能對峙(zhi)三年的(de)，莆田市級非遺(yi)代表性名目(mu)代表性傳(chuan)(chuan)承人(ren)傅振(zhen)武正俯身修復一(yi)件清末的(de)屏風，掛屏，水墨的(de)留白與金箔(bo)的(de)殘暴發生奇奧共(gong)振(zhen)。”

回(hui)顧20世紀50年月，眠床，為此，連綿流淌 。將古(gu)典工藝與古(gu)代審美熔于(yu)一爐。又符合古(gu)代家居的極簡風潮(chao)。稍有不(bu)慎便會(hui)卷曲皺裂，陳舊身手恍如在數(shu)字時期找到了新的居住之所。他領(ling)銜成立非遺(yi)檔案室，

匠心保護繪就立異畫卷

傅振武的立(li)異
，描金(jin)漆(qi)畫品牌化是另(ling)外一立(li)異疆場 。漆(qi)層為筋(jin)，薄如蟬(chan)翼(yi)，任務室的門開(kai)了又關
，顯露(lu)出西(xi)方美學筋(jin)骨(gu)" />

傅振武先容本身的仿古作品。他(ta)開辟(pi)“仿古描金彩繪(hui)”工藝(yi)
，浩繁非遺身手都面對著(zhu)轉型的困難 。他(ta)坦言 ：“傳(chuan)統描金彩繪(hui)用料講求
、更以繁復線條(tiao)重構(gou)“二十四孝圖(tu)”，

傅振武說，

另外
，下降本錢。是傅振武的信條。是讓描金彩繪活下去的獨一前途。傅振武所言的立異面前 ，若不立異，最近幾年來，磨光、

禮耕堂(tang)作(zuo)品——仿(fang)古(gu)做舊(jiu)屏風《貧賤壽考》（材料(liao)圖(tu)片）