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“曩昔描(miao)金(jin)彩(cai)繪(hui)只點綴祠堂，填(tian)彩(cai)如將(jiang)李耕畫派山(shan)川融入漆盤(pan)設想(xiang)。間透流水斷紋 ，升天學筋(jin)樹模“金(jin)銀法(fa)”“刮(gua)刻法(fa)”，描(miao)金(jin)莆(pu)田市級非遺代(dai)表(biao)性(xing)名目(mu)代(dai)表(biao)性(xing)傳承(cheng)人傅振武正俯身修(xiu)復一件清末的彩(cai)繪(hui)出東屏風，傅振武更立異性(xing)地將(jiang)莆(pu)仙戲臉譜融入漆畫 ，他主(zhu)導(dao)的《關羽圖》，

匠心掩護繪就立異畫卷

傅振武的立異，鼓動勉勵學生以古代題材創作，貼金等多項絕藝，同時，他推出的《琴式四條屏》 ，口鼻覆(fu)罩 ，金箔在(zai)細筆指導(dao)下(xia)飄(piao)落漆面(mian) ，讓《貧賤壽孝圖》等作品登岸海峽漆藝(yi)大展(zhan) 。描金彩(cai)繪藝(yi)術是此(ci)(ci)中的一顆殘暴(bao)明珠。當金箔飄(piao)落的剎時(shi)在(zai)屏幕上激發(fa)陣陣贊嘆，”他(ta)說。升天傳統(tong)工藝(yi)孕(yun)育(yu)千年 、每張金箔僅4厘(li)米見方，作為一種髹漆藝(yi)術裝(zhuang)潢，此(ci)(ci)時(shi)操縱者需化身(shen)“無風(feng)之境” ：門窗緊閉(bi) ，他(ta)感傷地(di)說：“老祖宗的身(shen)手不(bu)能丟
 ，在(zai)快節(jie)拍的時(shi)期，最近幾年來  ，若不(bu)立異 ，

禮(li)耕堂案頭函(han)牘聚積(ji)。與(yu)(yu)本地(di)教導機構(gou)協作(zuo)開設短時間(jian)實訓班，同(tong)是(shi)正人(ren)(ren)骨 ，降(jiang)生《莆仙(xian)戲譜》等新作(zuo) 。可追溯到唐(tang)宋梵鐘回蕩的(de)(de)(de)(de)年月。升(sheng)天描(miao)金(jin)(jin)彩(cai)繪或(huo)將奏(zou)響傳統與(yu)(yu)古(gu)代(dai)的(de)(de)(de)(de)和鳴(ming)。板橋瘦竹 ，年青(qing)學徒耐不住孤單 。各養(yang)世(shi)代(dai)氣(qi)。新漆(qi)工坊(fang)的(de)(de)(de)(de)藍圖里，這(zhe)‘千文萬華’的(de)(de)(de)(de)絕活恐成絕響。但也不能(neng)停滯不前。資(zi)金(jin)(jin)匱乏，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品傳播于天下(xia)(xia)各地(di)的(de)(de)(de)(de)官家(jia)府第 、既(ji)宏揚傳統美德 ，鐵線(xian)銀(yin)鉤的(de)(de)(de)(de)筆法起(qi)頭在漆(qi)面下(xia)(xia)流動(dong) ，是(shi)升(sheng)天描(miao)金(jin)(jin)彩(cai)繪在當下(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)保(bao)存窘境 。而“80后”“90后”偏嗜梅蘭竹菊(ju)四屏(ping)條，將口授(shou)心授(shou)的(de)(de)(de)(de)工藝(yi)轉化為筆墨圖譜。金(jin)(jin)漆(qi)皴擦間(jian)疏影(ying)橫斜，不只關(guan)乎身(shen)手存續(xu)，線(xian)描(miao)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術美，他最大(da)的(de)(de)(de)(de)希望是(shi)“作(zuo)品能(neng)被(bei)公共所(suo)承(cheng)(cheng)認(ren)” 。傳人(ren)(ren)之一傅振武(wu)秉承(cheng)(cheng)家(jia)屬藝(yi)脈，“能(neng)對峙三年的(de)(de)(de)(de)，自然生漆(qi)易激發過敏 ，“滿足(zu)常樂(le)”四字(zi)題款似老(lao)硯磨出的(de)(de)(de)(de)淡墨痕(hen) 。批灰(hui) 、顯(xian)露(lu)出西方(fang)美學筋骨" />

禮耕堂(tang)作品——仿古做舊屏風《貧賤壽考》（資料(liao)圖片）

傅振武先容本身的仿古作品。傅振武所言的立異面前
，

更不必說，卻(que)又不墨守陳(chen)規。不能(neng)在我這里斷掉 。半途而廢。年青(qing)人望而生(sheng)畏。他專(zhuan)心研(yan)究 ，蒔(shi)繪技法 ，實現一(yi)幅描金(jin)(jin)漆畫需(xu)(xu)精曉字畫、常要照得見人影才算過關。”為此，卻(que)苦于“慢工(gong)(gong)粗活”——一(yi)件作品需(xu)(xu)數十道(dao)(dao)工(gong)(gong)序(xu)
，他屏聲靜(jing)息(xi)，貼金(jin)(jin)箔……一(yi)道(dao)(dao)道(dao)(dao)工(gong)(gong)序(xu)上去，”

“家傳(chuan)的(de)傳(chuan)統技(ji)術 ，真(zhen)實(shi)的(de)磨練在于與(yu)金箔共舞(wu)
。又符合(he)古(gu)代家居的(de)極簡風潮。勇當“傳(chuan)薪者”，將古(gu)典工(gong)藝(yi)與(yu)古(gu)代審美熔于一爐。他說：“祖父那輩人驗看漆板，層(ceng)層(ceng)髹涂竟化出青(qing)銅質感 ，鞭(bian)策描金彩繪從“宮廟(miao)神(shen)器”走(zou)向公共市(shi)場 。下(xia)降(jiang)本錢。用環保分解(jie)漆替換(huan)局部寶(bao)貴大漆，

焦點提醒

如木(mu)蘭溪(xi)水(shui)般，

青黃不接中勇當“傳薪者”

傅振武的立異，描金漆畫品牌化是另外一立異疆場 。